ПоискПочтаКалендарьДеньгиМой КругФоткиНародОткрытки
Войти


Чтобы получить доступ ко всем возможностям Я.ру, создайте страницу или , если у вас она уже есть.
userpic

премодерируемый клуб  

Присоединившись к клубу, вы сможете вывешивать фотки в галерее и создавать новые темы для обсуждения. Обсуждаемые темы клуба будут появляться на странице «Что нового».
Вступить в клуб
Тематика клуба
О клубе
изменено 4 мая, в 20:55
О клубе

Красота как центральная эстетическая ценность. О том, что такое красота, или “прекрасное”, мыслители спорят издревле. Постоянно подчеркивают неоспоримую  существенность красоты, как одной из высших, абсолютных ценностей жизни и культуры.  

Столь же постоянно твердят об относительности красоты, изменчивости ее критериев, субъективности оценок. Как говорится в одной народной пословице: “для одних красота в волосах, для других в лысине”. И в то же время за красоту умирают и убивают, к ней стремятся, надеются, что именно она поможет спасти мир.

 Таким образом, не мировые шедевры, а человек в них и является главным стержнем, главной мыслью, главным кровеносным сосудом созидания. Мировая художественная культура –  это часть истории человечества, её базовая основа. Она вмещает в себя литературу, музыку, изобразительное искусство.

Художественная картина мира - это эмоционально-образное отношение к действительности. В произведениях искусства результаты духовной деятельности человека. Осуществляется как бы опосредованное общение между людьми разных поколений, эпох, культур. С познанием мира приходит понимание ценности самого человека, его деятельности, знаний, творений, ценностей мира, в котором живет человек. Мир наполняется смыслом и значением.

Именно так человеческая деятельность, взятая в целом, в полноте своих конкретных видов и форм, порождает культуру, выливается в культуру, сама становится культурной и делает человека из биологического существа существом культурным. В своем трактате о цивилизации Мирабо пишет: «Если бы я спросил у большинства, в чем состоит цивилизация, то ответили бы: цивилизация есть смягчение нравов, учтивость, вежливость и знания, распространяемые для того, чтобы соблюдать правила приличий и чтобы эти правила играли роль законов общежития, -- все это являет лишь маску добродетели, а не ее лицо. Цивилизация ничего не совершает для общества, если она не дает ему основы и формы добродетели».

В клубе действуют правила.
Правила клуба

   0c0a5b49ab8a (312x32, 6Kb)

Вроде бы всем известно, что такое красота. Но никому пока не удается удачно определить ее, выявить ее основания, объяснить, почему то или иное явление красиво, а другое – некрасиво. Это и будет темой нашего клуба. Будем искать эстетические ценности в истории, культуре, литературе, искусстве.

записи по месяцам · меткам · типам

выделить все / снять выделение

Показать
Kristi написала
сегодня, 15:08
userpic
Книголюбам

 

Лорд Байрон -             Стихи 

Лорд Байрон - Стихи

 

Лорд Байрон - Поэмы

 

Лорд Байрон - Биография

NaTaL ❤ написала
изменено сегодня, в 12:48
userpic
Портреты знаменитостей созданные из людей

 Источник 

  Грэг Алан, которому 40, создал эти удивительные картины знаменитостей Мэрлин Монро, Одри Хепборн, Элвиса Прэсли и статую Свободы. Картины он создавал используя людей на площади.

Петр Осокин написал
изменено сегодня, в 11:15
userpic
Поговорим о Зиновьеве

Традиционно, решил выложить вам интересную статью, на этот раз про Зиновьева (кровавого Гришку).

Ореол мученичества, которым окружили Григория Зиновьева (он же Евсей-Гершен Аронович Апфельбаум) в новейшей истории, окрашен в красный цвет. Один из страдальцев демократического сонма на деле был типичным палачом и садистом, попавшим в мясорубку, которую сам же и собирал со сотоварищи.
Соратник Ленина (благоденствовал с ним в Европе не один год, проводил время в знаменитом шалаше в Разливе) Григорий Зиновьев уже 13 ноября 1917 года избран председателем петроградского Совета. Таким образом, он стал полновластным хозяином города. И если в первые месяцы революции Зиновьев старался вести себя более-менее прилично, то после того, как его чуть не подстрелили в гостинице «Астория» 27 августа 1918 года, он словно взбесился.
Зиновьев предложил «разрешить всем рабочим расправляться с интеллигенцией по-своему, прямо на улице». Впрочем, соратники, поначалу кое-как пытались увещевать напуганного товарища: линчевание пока решили заменить более активной работой ЧК.
Для выявления «контрреволюционных элементов» организовывались специальные «тройки» по районам. В течение нескольких суток работы по новой схеме ПетроЧК расстреляла 512 человека. Только за сентябрь 1918 года в Петрограде расстреляли около 800 человек и свыше 6000 арестовали. Это лишь официальные цифры, без учета расправ, произведенных районными «органами безопасности» и рабочими отрядами.

В Смольном даже всерьез обсуждали вопрос о кормлении зверей в зоопарке трупами расстрелянных. Не так просто перебить за ночь десятки и сотни людей, но куда девать трупы – та еще проблема. Впрочем, от кормления животных покойниками всё-таки отказались. Решили, что надежнее и проще убивать там, где ведется следствие, в здании ЧК или тюрьмы, а потом уже трупы куда-нибудь вывозить... далее 

Марго написала
сегодня, 10:22
userpic
Наши победили!!!

 

Сборная России выиграла чемпионат мира по хоккею. В финале турнира в Хельсинки российские хоккеисты победили соперников из Словакии – 6:2. Третье место заняла Чехия, победившая Финляндию со счетом 3:2.
 
Собственно, в победе сборной России мало кто сомневался – до финала она выиграла девять матчей из девяти, показывая игру от победы к победе все более уверенную. Конечно, во многом главному тренеру российской команды Зинэтуле Билялетдинову повезло с заокеанским пополнением – без Евгения Малкина, Александра Овечкина, Павла Дацюка и Александра Семина это была бы совсем иная сборная. Но что толку говорить о завершившемся чемпионате в условном наклонении! Из энхаэловских звезд, пожалуй, не смог приехать лишь Илья Ковальчук, продолжающий сражаться за Кубок Стенли. В российской команде даже оказался перебор игроков, так что в полуфинале и финале толком не нашлось места для одного из лучших нападающих КХЛ минувшего сезона – Евгения Кузнецова из "Трактора". Остается надеяться, что у молодого (всего-то 19 лет!) хоккеиста все впереди. 

( читать целиком )


 
Что могла противопоставить сборной России словацкая команда – мощная, крепкая, играющая в лучших традициях школы чехословацкого хоккея? Понятно, что словацкие ветераны к концу матча должны были устать, а ведь на этом чемпионате мира российская сборная в третьем периоде заметно прибавляла. Значит, словакам в начале игры стоило попробовать идти в атаку, а потом удерживать счет, пока сил хватит. Владимир Вуйтек, говоривший до финала, что его команда значительно перевыполнила план на турнир, хорошо знает реалии российского хоккея, потому он, видимо, и настроил свою команду соответствующим образом. В самом начале игры Здено Хара открыл счет – и кто же мог подумать в тот момент, что свою вторую  в финале шайбу Хара забросит лишь тогда, когда для сборной Словакии это будет уже совершенно не принципиально…
 
Россияне выиграли у словаков в главном – в командном мышлении на льду. Скорость, напор, агрессивный хоккей – да, все это было. Но самое приятное для российских поклонников хоккея было то, что радовала глаз умная игра россиян, которые перепасовывались настолько осмысленно, что порой казалось, будто вернулись времена, когда сборная формировалась по клубному принципу, и все игроки в ее ведущих тройках понимали друг друга с полуслова. Во всяком случае две первые тройки российской сборной играли именно так. В первой тройке тон задавал безусловно лучший игрок чемпионата Малкин (он, кстати, забросил последнюю шайбу в финале и стал лучшим бомбардиром турнира), но очень активными также были и его партнеры – Пережогин и Попов. А вторая тройка сборной России выглядела и вовсе устрашающе – Овечкин и Семин из "Вашингтона", а с ними – Дацюк из "Детройта". Семин, кстати, забросил две шайбы в финале, но лучшим на турнире был признан не он – МVP турнира стал игрок "Питтсбурга" Евгений Малкин. А пятерка лучших игроков выглядит так:
 
Вратарь: Ян Лацо (Словакия)
Защитники: Здено Хара (Словакия), Илья Никулин (Россия)
Нападающие: Евгений Малкин (Россия), Патрик Торесен (Норвегия), Хенрик Зеттерберг (Швеция)
 
Очень показательно, что в этой символической сборной чемпионата мира нет ни канадцев, ни американцев. Справедливости ради отметим, что нет в ней также ни чехов, ни финнов, зато есть норвежец, выступающий, впрочем, в КХЛ – в питерском СКА. Заокеанский хоккей в Хельсинки и Стокгольме сыграл лишь в пользу сборной России. Дважды повторив очень уверенный счет – 6:2 в полуфинале и финале, – сборная России стала безусловно лучшей на чемпионате мира. За два года до Сочи, кажется, вопрос с главным тренером олимпийской сборной отпал сам собой – Билялетдинов пока выглядит очевидным кандидатом на этот пост.
 
И самое последнее. После окончания матча Здено Хара надел майку с фамилией Демитра – в память о знаменитом словацком хоккеисте. Павол Демитра, 37-летний чемпион мира погиб осенью 2011 года в авиакатастрофе – вместе со своим клубом, ярославским "Локомоттивом"…

 http://www.svobodanews.ru/content/article/24587275.html

 

Сигрун - Руна победы! написала
изменено сегодня, в 10:14
userpic
Весна в аду, или История любви Ангела и Ведьмы

                                                                                                Я вижу сон, я взят обратно в Ад

                                                                                       Б. Пастернак

       Почему-то меня давно волнует одно хранилище тайн, маленькая, закованная дряхлой оградой и заросшая крапивой могилка. Липа, посаженная над ней, выросла и не отклонилась от намеченного пути. Она захватила лапами своей плоти железо могильной  ограды.  Не отступили ни дерево – ни ограда,  они вросли друг в друга. И дерево уже почти поглотило ограду. Оно её дозаглатывает.

     Я хочу знать, почему живое сильнее неживого?

     Пирамиды говорят иное…

     Маленькая могила на Ваганьково, заросшая крапивой. Серебряная краска смыта временем.

     Кто же там похоронен? Я раскрутила проволоку на калитке, она была уже вся изъедена ржавчиной и в моих руках рассыпалась в рыжую труху, я обмотала платком руку и отодвинула кулисы крапивы, скрывающие какую-то, как я почувствовала всем своим творческим воображением, житейскую драму. Или, может быть, высокую трагедию?

     С выцветшей фотографии улыбался мне счастливый офицер. Молодой красавец капитан – водитель  больших морских судов. И прелестная девочка на его руках, в легком, газообразном, воздушном платье, что было в моде в шестидесятые годы, с большим капроновым бантом на макушке, светловолосое существо просто заливалось смехом. Фотограф поймал, может быть, самое счастливое мгновение в их жизни. Было ясно, что отец обожает своего ребенка. Её невозможно было не обожать – так прелестна была девочка.

      Ляля Левицкая. 1964 – 1969. И подпись – АНГЕЛ. Сергей Николаевич Левицкий 1939 - 1969.

      Место последнего приюта молодого офицера и четырехлетней девочки. Заросшая сорняками, вросшая в природу ограда, заброшенная, никому не нужная и никому не дорогая могила.

      Почему-то она поразила моё воображение, и оно  повело меня туда, к самому началу, к тому истоку, где зарождались эти драмы. Высокие трагедии. 

( читать целиком )

 


 

Глава 1.

        Виктория Васильевна Малинина, закончив работу в белоснежном  здании,  что расположился на перекрестке  Каланчевской улицы и нового проспекта, проходя мимо скверика возле платформы Каланчевская, остановилась. Лицо её царапала снежная сечка. Очень метельный выдался март, но он шел уже к концу. Неделя-другая и появятся золотые пуговички цветов мать и мачехи. Но в этот вечер вьюга лютовала так, что люди в панике разбегались.

     И Вика стремилась оказаться быстрее дома, в своей уютной, расположившейся в кирпичном «престижном» доме, у метро Проспект Мира, квартире. Но её слух привлекли какие-то странные звуки, словно плачет, нет скулит ребенок… Она прошла мимо скверика несколько раз – мал он был, размером с пару мужских носовых платков. Она уже хотела уходить, как  услышав вновь эти звуки, обернулась и поняла, что доносятся они из сугроба, что намела вьюга за лавочкой.

     Вика быстро стала разгребать снег, обеими руками, как роется собака, добывая припрятанное лакомство.  женщина уже поняла, что метель замела какое-то живое, пока живое существо. Показалась голова подростка и ужаснула мужественную Вику. Лицо было превращено в месиво. Но эта маска смерти тихонько-тихонько стонала, почти что попискивала.

     Почувствовав в себе невероятную силу; ведь спасала почти ребенка; она схватила его за руки. И выдернув из сугроба, уложила мальчика (это, как она подумала, мальчик лет тринадцати), на скамейку.

     - Что делать, что же  делать? - Метались в панике её мысли, - Надо бежать, надо вызвать милицию. Но пока они приедут. Пока протокол, пока то да сё, мальчик сто раз успеет умереть…

     Вика выскочила на проезжую часть и чуть ли не бросилась под   колеса какого-то автомобиля. Шофер, едва успев затормозить, выскочил и заорал. Что он кричал, Вике некогда было выслушивать, она подлетела к водиле и, вцепившись в него обеими руками, страшным тоном прямо в лицо сказала:

     - Там, - она кивнула на скверик, - умирает мальчик!

                Они сидели на кухне, и пили чай. Вика внимательно наблюдала за Дмитрием, Димкой. За пареньком, которого она спасла от смерти в тот вьюжный вечер конца марта. Синяки и раны, при её материнском уходе, зажили довольно быстро. А когда она увидела его лицо, то просто оторопела.

      Перед ней сидел Ангел. Серо-зеленые прозрачные глаза, светло-русые, с легким золотистым отливом волосы.  Прямой нос. Прекрасно  обрисованные губы. Безукоризненные зубы.

      А улыбка?

      За такую улыбку можно жизнь отдать.

      В общем, ничего прекраснее лица этого мальчика она в своей жизни не видела.

       И ласков был этот ребенок невероятно. Мог подойти сзади и быстро поцеловать её в шею. Одно тревожило - мальчик  отказывался  рассказывать, что-либо о себе. Назвал только имя – Дмитрий.

       Виктория была женщина не бедная – возможностями Перестройки воспользовалась отлично, и денег на мальчика не жалела, но… Но… Это же чей-то ребенок.

 

Спиридонов И.Н. написал
сегодня, 00:11
userpic
ОН СКАЗАЛ ПРАВДУ... или к 25-летию одной журнальной статьи...

 

Вместо предисловия...

1987 год. Это - время Горбачёва - Перестройки - Гласности. Ничто ещё не предвещало время ГКЧП - Беловежской пущи - "ликвидации" СССР... Страна активно менялась, бурлила надеждами на перемены, казалось, вот они уже, ещё немного и... 

Мы тогда как бы впервые узнавали и страну, и себя самих. Впервые открывалось то, что было ранее за семью печатями. Менялось сознание людей, во всяком случае многих... В нынешнем 2012 году, летом, исполняется четверь века как в журнале "Огонёк" появилась статья, которая явилась, ни много ни мало, вехой в осознании всеми нами собственной настоящей истории. Вехой уже потому, что она стала достоянием не только известных столичных кругов, не через самиздат, а стала доступна абсолютно любому. И её ПРОЧТИТАЛИ. А результат? - эффект разобравашейся бомбы (уж извините за затасканый штамп). Особенно она поразила людей старшего поколения (правда, читающих). Собственно говоря, не вижу необходимости чем-то ещё "предварять", да и статья сама скажет за себя. Замечу лишь, обо всё этом страна, народа узнали впервые!.. 

 

ФЕДОР РАСКОЛЬНИКОВ

 

Федор Раскольников родился в январе 1892 г в Петербурге в семье священнослужителя.

В 1910 году вступает в социал-демократическую партию. В октябрьские дни 1917 года является членом Петроградского военно-революционного комитета. Ленин советуется с ним, как для защиты революционной столицы лучше использовать корабли, его назначают комиссаром Морского генерального штаба. Раскольников помогал Ленину создавать Рабоче-Крестьянский Красный Флот. Под его командованием флотилия совершила немало славных боевых дел. Был полпредом в Афганистане, Эстонии, Дании и Болгарии. Был известен как талантливый литератор, автор публицистических работ, книг и пьес.  

( Далее... )

Как его сделали "врагом народа"

Из "дела" Раскольникова (1963г.) "После XVII съезда он, находясь за границей, с тревогой наблюдает за развитием культа личности Сталина. В результате произвола и беззаконья бессмысленно гибли ленинские кадры партии и Советского государства, выдающиеся военачальники, которых Раскольников лично знал по гражданской войне, дипломатические работники, неугодные Сталину. Все это настораживало Раскольникова. Работая в Болгарии, он стал замечать, как подосланные Ежовым, а затем Берия агенты ведут за ним слежку. В июле 1939 года, находясь во Франции, Раскольников узнает, что на Родине он объявлен "врагом народа" и поставлен вне закона. Тогда, оказавшись в чрезвычайно трудных условиях, Ф.Ф. Раскольников решает начать борьбу с культом личности Сталина. 22 июля он публикует открытое заявление "Как меня сделали " врагом народа", в котором решительно выступает в защиту себя и других невинно пострадавших видных деятелей партии и Советского государства".

На протяжении 1936-1937 годов Наркоминдел неоднократно вызывал его из Софии в Москву якобы для переговоров о новом назначении то в Мексику, то в Чехословакию, то в Грецию, то в Турцию. Чувствую "явно несерьезный характер" таких предложений, Раскольников отказывается от этих предложений, заявляя, что он "удовлетворен своим пребыванием в Болгарии". Наконец, Наркоминдел потребовал его немедленного выезда в Москву, обещая неопределенное "более ответственное назначение". 

"1 апреля 1938 года, - писал потом Раскольников в открытом заявлении, - я выехал из Софии в Москву". Но в Москву Раскольников не приехал. Случилось неожиданное. В том же заявлении он рассказывает об этом так: "5 апреля 1938 года, когда я еще не успел доехать до советской границы, в Москве потеряли терпение и во время моего пребывания в пути скандально уволили меня с поста полпреда СССр в Болгарии, о чем я, к своему удивлению, узнал из иностранных газет. Я - человек политически грамотный и понимаю, что это значит, когда кого-либо снимают в пожарном порядке и сообщают об этом по радио на весь мир. После этого мне стало ясно, что по переезде границы я буду немедленно арестован. Мне стало ясно, что я, как многие старые большевики, оказался без вины виноватым. А все предложения ответственных постов от Мексики до Анкары были западней, средством заманить меня в Москву. Таким бесчестным способом, недостойными государства, заманили многих полпредов. Л.М. Карахану усиленно предлагалось должность посла в Вашингтон, а когда он приехал в Москву, то его арестовали и расстреляли. В.А. Антонов-Овсеенко был вызван из Испании под предлогом его назначения наркома юстиции РСФСР. Для придания этому назначению большей убедительности постановление о нем было даже распубликовано в "Известиях" и "Правде". Едва ли кто-либо из читателей газет подозревал, что эти строки напечатаны специально для одного Антонова-Овсеенко. Поездка в Москву после постановления 5 апреля 1938 года, уволившего меня со службы как преступника, виновность которого доказана и не вызывает сомнений, была бы чистым безумием, равносильным самоубийству. Над порталом собора Парижской Богоматери, среди других скульптурных изображений, возвышается статуя святого Дениса, который смиренно несет собственную голову. Но я предпочитаю жить на хлебе и воде на свободе, чем безвинно томиться погибнуть в тюрьме, не имея возможности оправдаться в возводимых чудовищных обвинениях". 

12 октября 1938 года он был вызван в полпредство СССР во Франции, где посол Суриц, сообщив, что у Советского правительства, "кроме самовольного пребывания за границей, никаких политических претензий" к нему нет, предложил Раскольников уехать в Москву, гарантируя, что по приезде ему "ничего не угрожает". Но Раскольников хорошо знал, что одно только "самовольное пребывание за границей", независимо от того, чем оно вызвано расценивалось тогда как измена Родине с вытекающими отсюда последствиями. 

 

18 октября он послал письмо Сталину, в котором заявил, что не признает обоснованным это единственное тогда обвинение, что его временное пребывание за границей "является не самовольным, а вынужденным". "Я никогда не отказывался вернуться в СССР", - писал Раскольников. В этом же заявлении от 22 июля 1939 года он писал: 

"Сейчас я узнал из газет о состоявшейся 17 июля комедии заочного суда. Принудив уехать из Софии, меня объявили "дезертиром"; по произволу уволили со службы, объявили, что я отказался вернуться в СССР, игнорируя мое документальное заявление Сталин, что я никогда не отказывался и не отказываюсь вернуться в ССР. Мою лояльность объявили "переходом в лагерь врагов народа". 

Это постановление лишний раз бросает свет на сталинскую юстицию, на инсценировку преславутых процессов, наглядно показывая, как фабрикуются бесчисленные ""враги народа" и какие основания достаточныВерховному суду, чтобы приговорить к высшей мере наказания". 

Заканчивая заявление Раскольников писал: 

"Объявления меня вне закона продиктовано слепой яростью на человека, который отказался безропотно сложить голову на плахе и осмелился защищать свою жизнь, свободу и честь. Я протестую против такого издевательства над правосудием и требую гласного пересмотра дела с предоставлением мне возможности защищаться". 

Возможности защищаться в суде он не получил. Раскольников скончался 12 сентября 1939 года в Ницце. 10 июля 1963 года решением пленума Верховного суда постановление 1939 года по "делу" Раскольникова было отменено "за отсутствием в его действиях состава преступления". 

Последний подвиг

В декабре 1963 года, мы узнали и об открытом письме Раскольникова Сталину от 17 августа 1939 года. В нем, Раскольников, самозабвенно веривший в моральные силы своего народа, высказал надежду, что недалеко то время, когда режим произвола и беззаконья будет разоблачен и восторжествует справедливость… Обращаясь к Сталину, Раскольников заявил во всеуслышание:

"С помощью грязных подлогов Вы инсценировали судебные процессы, превосходящие вздорностью обвинения знакомые Вам по семинарским учебникам средневековые процессы ведьм. Вы заставили идущих с Вами с мукой и отвращением шагать по лужам крови вчерашних товарищей и друзей. В лживой истории партии, написанной под Вашим руководством, Вы обокрали мертвых, убитых и опозоренных Вами людей и присвоили себе их подвиги и заслуги". 

Мы только сейчас, осмысливая процесс перестройки общественной жизни. Обнаруживаем застой и догматизм в гуманитарных науках, в искусстве. Письмо Раскольникова позволяет проследить эволюцию этих явлений, вскрыть их истоки, привлекает внимание к факторам, определяющим их живучесть, без выявления которых невозможно их выкорчевывание. Характерным для Раскольникова - было беспощадное обнажение образовавшегося зла, без скидок на те "объективные" причины, которые часто преднамеренно используются для его оправдания. 

"Лицемерно провозглашая интеллигенцию "солью земли", - писал Раскольников, - Вы лишили минимума внутренней свободы труд писателя, ученого живописца. Вы зажали искусство в тиски, от которого оно задыхается и вымирает. Неистовства запуганной Вами цензуры и понятная робость редакторов, за все отвечающих своей головой, привели к окостенению и параличу советской литературы. Писатель не может печататься, драматург не может ставить пьесы на сцене театра, критик не может высказывать свое личное мнение, не отмеченное казенным штампом. Вы душите советское искусство, требуя от него придворного лизоблюдства, но оно предпочитает молчать, чтобы не петь Вам "осанну". Вы насаждаете псевдоискусство, которое с надоедливым однообразием воспевает Вашу пресловутую, набившую оскомину "гениальность". Бездарные графоманы, славословят Вас, как полубога, рожденного от Луны и Солнца, а Вы, как восточный деспот, наслаждаетесь фимиамом грубой лести. Вы беспощадно истребляете талантливых, но лично Вам неугодных писателей. Где Борис Пильняк? Где Сергей Третьяков? Где А. Аросев? Где Михаил Кольцов? Где Галина Серебрякова, виновная в том, что она была женой Сокольникова? Вы арестовали их Сталин!" 

Только недавно в нашей печати стало "новостью" то, что ненастные года сталинского самоуправства отбывали заключение по вздорным обвинениям С.П. Королев, Д.С. Лихачев и другие деятели культуры, науки и техники. И поэтому впрямь сенсацией звучат разоблачения, сделанные Раскольниковым в те времена, когда все это творилось. 

"Вы лишили советских ученых, - писал он автору лозунга "Кадры решают все", - особенно в области гуманитарных наук, минимума свободы научной мысли, без которой творческая работа становится невозможной. Самоуверенные невежды интригами, склоками и травлей не дают работать ученым в университетах и институтах, лабораториях. Выдающихся русских ученых с мировым именем академика Ипатьева и Чичибабина Вы на весь мир провозгласили "невозвращенцами", наивно думая их обесславить, но опозорили только себя, доведя до сведения всей страны и мирового общественного мнения постыдный для Вашего режима Факт, что лучшие ученые бегут из Вашего "рая", оставляя Вам Ваши "благодеяния": квартиру, автомобиль, карточку на обеды в совнаркомовской столовой. Вы истребили талантливых русских ученых. Где лучший конструктор советских аэропланов Туполев? Вы не пощадили даже его. Вы арестовали Туполева, Сталин! Нет области, нет уголка, где можно спокойно заниматься любимым делом. Директор театра, замечательный режиссер, выдающийся деятель искусства Вс. Мейерхольд не занимался политикой. Но Вы арестовали и Мейерхольда, Сталин!" 

Вспомним, открытое письмо Сталину Раскольников написал 17 августа 1939 года, за две недели нападения фашисткой Германии на Польшу, которым началась вторая мировая война. Перед лицом нарастающей угрозы с особой остротой Раскольников воспринимал подрыв Сталиным обороноспособности страны путем истребления наиболее ценных кадров. 

"Зная, что при нашей бедности кадрами особенно ценен каждый опытный и культурный дипломат,- писал он Сталину,- вы заманили в Москву и уничтожили одного за другим почти всех советских полпредов. Вы разрушили дотла весь аппарат Народного комиссариата иностранных дел". 

Не меньшую боль вызывало у него положение в армии и на флоте: 

"Накануне войны Вы разрушаете Красную Армию, любовь и гордость страны, оплот ее мощи, Вы обезглавили Красную Армию и Красный Флот. Вы убили самых талантливых полководцев, воспитанных на опыте мировой и гражданской войны, которые преобразовали Красную Армию по последнему слову техники и сделали ее непобедимой. В момент величайшей военной опасности Вы продолжаете истреблять руководителей армии, средний командный состав и младших командиров. Где маршал Блюхер? Где маршал Егоров? Вы арестовали их, Сталин. Для успокоения взволнованных умов Вы обманываете страну, что ослабленная арестами и казнями Красная Армия стала еще сильнее. Зная, что закон военной науки требует единоначалия в армии от главнокомандующего до взводного командира, Вы воскресили институт политических комиссаров, который возник на заре Красной Армии, когда у нас еще не было своих командиров, а над военными специалистами старой армии нужен был политический контроль. Не доверяя красным командирам, Вы вносите в армию двоевластие и разрушаете воинскую дисциплину. Под нажимом советского народа Вы лицемерно воскрешаете культ исторических русских герое: Александра Невского, Дмитрия Донского, и Кутузова, надеясь, что в будущей войне они помогут Вам больше, чем казненные маршалы и генералы. Пользуясь тем, что Вы никому не доверяете, настоящие агенты гестапо и японская разведка с успехом ловят рыбу в мутной, взбаламученной Вами воде, в изобилии подбрасывают Вам подложные документы, порочащие самых лучших, талантливых и честных людей. В созданной Вами гнилой атмосфере подозрительности, взаимного недоверия, всеобщего сыска и всемогущества Народного комиссариата внутренних дел (НКВД), которому Вы отдали на растерзание Красную Армию и всю страну, любому "перехваченному" документу верят или претворяются, что верят, как неоспоримому доказательству…" 

Этому письму Раскольников предпослал эпиграф - две строчки из "Горя от ума": "Я правду об тебе порасскажу такую, что хуже всякой лжи". Может возникнуть вопрос: не сгущает ли он краски для оправдания этого обещания? Но вот перед нами подсчеты, сделанные генерал-лейтенантом А.И. Тодорским: сталинские репрессии вырубили из пяти маршаловтрех (А.И. Егоров, М.Н.Тухачевский, В.К.Блюхер); из пяти командиров 1-го ранга - трех; из 10 командиров 2-го ранга - всех; из 57 комкоров - 50; из 186 комдивов - 154; из 16 армейских комиссаров 1-го и 2-го ранга - всех; из 28 корпусных Комисаров - 25; из 64 дивизионных Комисаров - 58; из 456 полковников - 401. 

Заканчивая письмо Раскольников писал: 

"Ваша безумная вакханалия не может продолжаться долго. Бесконечен список Ваших преступлений. Бесконечен список Ваших жертв., нет возможности их перечислить. Рано или поздно советский народ посадит Вас на скамью подсудимых как предателя социализма и революции, главного вредителя, подлинного врага народа, организатора голода и судебных подлогов". 

Раскольникову трудно было решиться на открытое осуждение сталинизма, о чем он признался в письме от 17 августа 1939 года. Тем не менее он нашел душевные силы, чтобы превозмочь боль и опасность и сказать правду, о которой мало кто решался говорить. 

Огонек № 26 за 1987г.

Публикация статьи: http://www.epochtimes.ru/content/view/1761/73/   

green-wey написало
изменено вчера, в 23:25
userpic
О свободе и птицеводстве!

Когда - то очень давно одна душа распрощалась со своими земными привязанностями, дурными мыслями и превратилась в птицу. Она летала по небу свободная ,«как птица», и пела прекрасные песни о свободе и любви. Но в людях, обременённых земными обязанностями,  при звуках песни свободной птицы возрастала зависть, им тоже хотелось взлететь, но земные привязанности не давали им взлететь. Через некоторое время у птицы появились дети, которые уже с интересом посматривали на Землю, не зная, чем она может быть опасна. Тогда одни люди стали подкармливать птиц, пытаясь их привязать к себе, а другие - нахваливали песни птиц, чтобы у них возникла потребность в их лести. Прошло время, те птицы, которых люди кормили, разучились летать, забыли песни и были рады тому, что отдавали себя за кусок хлеба и тесную клетку. Тех, которых хвалили, тоже перестали летать, так как им постоянно нужно было слушать про себя хорошие слова,  петь они не перестали, но песни уже были другими. Теперь они рассказывали сказки своим сородичам, любившим хорошо послушать про свободу, земное счастье и свободу выбора, чтобы те были «счастливы», за что и получали доброе слово. Когда же через тесную клетку было видно очередную небесную птицу, они думали: зачем так рисковать, если всё есть на земле. Были случаи , когда в порыве заботы о ближнем, птица забывала о себе и обретала крылья, но её заклёвывали «певцы свободы».

К@К0В написал
изменено вчера, в 22:47
userpic
Французский художник-концептуалист Филипп Раметт

 Отрицая гравитацию…

7

( читать целиком )Французский художник-концептуалист Филипп Раметт создает удивительные фотографии, абсолютно отрицающие явление гравитации как таковое. Разумеется же, у зрителя создается впечатление, что все снимки подвергались обработке с помощью специальных программ, например, Photoshop. Но это не так…

20.02.2012


Французский художник-концептуалист Филипп Раметт создает удивительные фотографии, абсолютно отрицающие явление гравитации как таковое. Разумеется же, у зрителя создается впечатление, что все снимки подвергались обработке с помощью специальных программ, например, Photoshop. Но это не так…


При съемках использовались сложнейшие несущие конструкции. Они же позволяют художнику стоять или сидеть под абсолютно необычными углами. Часто работы Филиппа Раметта сравнивают с шедеврами китайского художника Ли Вэй.

clip_image002

В качестве скульптора, Филипп Раметт прославился в 90-х годах прошлого века. Позже он занялся фотографией, но необычной, а поднимающей вопрос о гравитации, невесомости и силе притяжения. В своих фотографиях Раметт стремится передать ощущение абсолютно спокойствия и почти медитативной расслабленности.

clip_image003

Раметт считает, что фотошоп — самое что ни на есть издевательство над искусством, а свои слова он подкрепляет удивительными фотографиями, сделанными без какой-либо компьютерной обработки

clip_image004

Одним из доказательств того, что фото ничем не обрабатывалось, является сам Филипп) В интервью британскому журналу The Guardian он сказал: "Обратите внимание на то, как напряжены мои руки, на моё лицо, красное вследствие прилившей к нему крови, мой смятый костюм"

Филипп Раметт стал известен всему миру благодаря своим невообразимым инструментам и конструкциям из дерева и металла. Фотография просто стала следующим шагом в его творчестве.

Француз придумывает специальные приспособления для каждой конкретной ситуации и собственноручно их создаёт. Именно талант скульптора позволил ему бросить вызов гравитации! Кстати, сам Раметт до сих пор предпочитает называть себя скульптором, а отнюдь не фотографом

clip_image007

clip_image009

0_59e4c_2a63fbfe_XXL

clip_image001

Ещё несколько скульптур и приспособлений Филиппа Раметта

17

clip_image017

clip_image019

Не знаю, зачем Филиппу зеркальный шлем, может это разработка для французской армии?)) Шлемы, ослепляющие врага на поле боя =)=)

clip_image020

Каменная боксёрская груша…

Вот кстати, пара поддерживающих конструкций Филиппа Раметта, используемых им при создании своих "антигравитационных" работ)

clip_image023

clip_image024

А здесь Раметт сфотографировал свою тень

clip_image025

Для каждой фотографии Филипп создаёт новое приспособление — в одних случаях ему может хватить незаметных металлических колец для поддержки лодыжек, в следующий раз он делает целый металлический каркас для поддержки всего тела и так далее, а чтобы иллюзия не разрушалась свисающими волосами, Раметт закрепляет их гелем

clip_image027

На фотографии "Балкон 2" Филипп стоит на балконе в центре Гонконгской гавани, но что-то тут не так… Стойте, так он же буквально висит в воздухе чуть выше поверхности воды!

Для того, чтобы сделать этот гениальный снимок, скульптор взял водонепроницаемый резервуар, верхняя часть которого была превращена в своеобразный балкон, и оборудовал его всего одним приспособлением — для поддержки лодыжек, руками же он держался за перила "балкона".

Во время первых попыток Раметта то и дело накрывало волной, но в конце-концов всё получилось и француз добавил ещё одну удивительную фотографию в свою коллекцию)

clip_image029

Ещё несколько работ такого типа

clip_image032

clip_image034

clip_image036

Для серии "Рациональное Исследование Подводного Мира" Филипп Раметт вооружился свинцовыми грузами под костюмом и на лодыжках, и нанял команду водолазов, не дававших ему задохнуться под водой.

Главная цель состояла в том, чтобы глотнуть воздуха и дождаться, когда исчезнут пузырьки воздуха и осядет песок, поднятый со дна отплывшим водолазом, и только тогда делать снимок. Раметт хотел добиться эффекта неподвижности и безмятежности.

По окончании съёмочных работ он сказал: "Я был в костюме на дне моря, а благодаря свинцовым грузам мог ходить по нему, как по земле. Я получил огромное удовольствие от такой прогулки)"

clip_image039

clip_image040

И ещё парочка подводных фотографий Филиппа Раметта)

clip_image041

clip_image043

Каждая фотография Филиппа Раметта — точное воспроизведение одного из его эскизов, созданное благодаря слаженной работе небольшой команды профессионалов и трудам самого скульптора. Раметт как-то сказал: "Рассматривая очередной эскиз, я не думаю о том, насколько сложно претворить его в жизнь — я думаю о том, КАК это сделать"

clip_image044

Кстати, в поисках фотографий Филиппа Раметта я наткнулся на фотоработы Нильса Хольгерссона, очень походившие на Гонконгский опыт француза, но несколько более узкоспециализированные) Скорее всего это псевдоним, ведь так звали мальчика из шведской сказки =)=)

clip_image045

clip_image046

clip_image047

Ну вот примерно так это все и делается…

clip_image048 источник.

 

Руслана написала
изменено вчера, в 20:49
userpic
Истории любви "Великого Карла" и красавицы-графини Юлии Павловны Самойловой.

 



В мастерской остро пахло свежими красками. Он каждый день разводил их заново, но на полотно в лучшем случае ложилось лишь несколько мазков: Карл пытался и все никак не мог закончить портрет Графини Юлии Самойловой. Прекрасное лицо, что смотрело на него с картины, хранило какую-то мучительную, чудесную тайну, разгадать которую было очень важно. " В тот день, когда это произойдет, я сумею завершить работу, - думал художник. - Но возможно ли постичь эту божественную женщину?" 

( читать целиком )

 

 


Портрет графини Юлии Павловны Самойловой с Джованиной Пачини и арапчонком.

 

 

 

Кажется, совсем недавно он впервые переступил порог шикарного дворца графини Юлии Самойловой, но образ этой красавицы с противоречивым характером уже отпечатался в его сердце. Ему кажется или она действительно на его долгие внимательные взгляды отвечает своими - нежными и одновременно вызывающими к решительным действиям? Нет, скорее всего, это просто фантазия, ведь рядом с ней столько знаменитых и красивых мужчин: Верди, Россини, Доницетти, Беллини, Пачини! Что ей скромный российский художник, чья слава осталась далеко, в Петербурге!


Всадница (Портрет Джованнины и Амалии Пачини, приемных дочерей графини Ю.П.Самойловой). 1832

 

 

 

А Юлия... О ней говорят столько дурного, что он просто не может поверить. Неужели эта великосветская красавица, дочь генерала, внучка двух графов (Палена и Павла Скавронского, внучатого племянника Екатерины Первой) и графини Екатерины Энгельгардт, могла своим поведением бросить вызов свету и даже впасть в немилость у императора! Что он, Карл, знал о ней? Только то, что огромное состояние досталось Юлии от графа Литты, второго мужа ее бабушки Скавронской. Говорят, она выросла в его доме, поскольку рано лишилась матери. Она увлекалась музыкой и, оставив 5-летнюю дочь, уехала в Париж.


Портрет графини Ольги Ивановны Орловой-Давыдовой с дочерью Наталией. 1834

 

 

 

Юлия выходит замуж за графа Николая Александровича Самойлова, флигель-адъютант лейб-гвардии Преображенского полка, но он недолго был любим юной женой. Их брак распался, и прекрасная графиня удалилась в свое имение Графская Славянка близ Павловска. Об этом периоде ее жизни и ходят самые неприятные слухи. Говорят, она беспрестанно меняла любовников. 


Портрет графини О.П.Ферзен на ослике. 1835

 

 

 

Ежедневно в ее доме гостило не менее дюжины молодых офицеров, петербургских повес, заезжих иностранцев, светских львов и знаменитостей. Шампанское лилось рекой, забавы превосходили все границы дозволенного... Дело дошло до того, что сам государь потребовал от Юлии продажи имения, что она и исполнила, но при этом сказала: "Ездили не в Славянку, а к графине Самойловой, и где бы она ни была, будут продолжать к ней ездить".


Портрет Е.П. Салтыковой. 1834

 

 

 

И здесь, в Италии, куда эта непредсказуемая женщина переселилась, оставив российскую столицу и тянущийся за ней шлейф сплетен. Брюллов видит, насколько Юлия была права. Вот и он, забросив кисти и холсты, все ездит и ездит в ее миланский дворец, не зная, чем это невероятное притяжение закончится, и ни на что не надеясь.


Портрет великой княжны Марии Николаевны. 1837

 

 

 

Карлу Брюллову было свойственно иногда недооценивать как собственный талант, так и силу своего обаяния. Хотя за внешностью молодого эллинского бога скрывался, как писал один из современников, "космос, в котором враждебные начала были перемешаны и то извергались вулканом страстей, то лились сладостным блеском. Он весь был страсть, он ничего не делал спокойно, как делают обыкновенные люди. Когда в нем кипели страсти, взрыв их был ужасен, и кто стоял ближе, тому и доставалось больше".


Портрет А.К.Демидовой. 1836-1838

 

 

 

Известна история, как из-за несчастной любви к нему бросилась в Тибр и утонула молоденькая девушка Анриенна Демулен. Нельзя сказать, что Брюллов остался вовсе равнодушен к смерти юной девушки. Но примерно в это же время он знакомится с дивно красивой, невероятно богатой, экстравагантной, часто бросавшей вызов общественному мнению графиней Юлией Павловной Самойловой. Их словно соединил рок. Как раз тогда же в салонах Рима шептались о "бедном корнете Эммануиле Сен При", которые не перенес ее холодности и застрелился. 


Портрет великой княгини Елены Павловны с дочерью Марией. 1830

 

 

 

...Юлия Самойлова ответила на его любовь. Но то чувство, которому суждено было соединить их на долгие годы, оказалось на столько своеобразным, что подлило новую порцию масла в и без того бушевавший огонь светских сплетен, не утихавших в Петербурге, несмотря на удаленность от Италии.


Портрет Марии Аркадьевны Бек с дочерью Марией Ивановной Бек. 1840

 

 

 

В ту пору Юлия освободилась от очередных брачных уз, но казалось, что ни она, ни экстравагантный модный живописец не только не стремятся к семейному союзу, но даже и не думают о нем. А между тем не скрывают своих близких отношений. По мнению знавших ее людей, в те годы графиня резко изменилась. Привыкшая повелевать, к Брюллову она относилась как к жрецу высокого и вечного искусства и чувствовала себя рядом с ним пылкой поклонницей. "Никто в мире не восхищается тобою и не любит так тебя, как твоя верная подруга..." - писала она художнику. 


Портрет У.М.Смирновой. 1837-1840

 

 

 

Поначалу они всюду появлялись только вместе. Яркая, статная красавица и невысокий экспансивный Карл были запоминающейся парой. Вдвоем они путешествовали по Италии. Но и в разлуке их тяга друг к другу не ослабевала. "Люблю тебя более, чем изъяснить умею, обнимаю тебя и до гроба буду душевно тебе приверженная Юлия Самойлова" - письма, содержащие подобные признания, находили художника, где бы он ни странствовал вдали от подруги. 


Портрет великой княжны Ольги Николаевны. 1841

 

 

 

Но между тем на личную свободу никто из них по-прежнему не посягал. "Между мной и Карлом ничего не делалось по правилам", - признавалась Юлия позже. Их отношения были выше привычных представлений о морали. Даже ревность была им чужда, более того, они никогда не скрывали друг от друга своих любовных похождений, которые время от времени случались. "Скажи мне, где живешь и кого любишь? Нану или другую? Целую тебя и верно буду писать тебе часто", - обращалась Юлия к своему возлюбленному.


Портрет княгини Елизаветы Павловны Салтыковой. 1841

 

 

 

Ни кратковременные разлуки, ни романчики не могли сделать их отношения менее нежными. Доказательством тому служат письма графини, адресованные художнику, и его картины. Черты Юлии, как наваждение, появлялись тогда во многих работах Брюллова. Так, в "Последнем дне Помпеи" - целых две героини с ее лицом. Есть на картине и он сам: златокудрый красавец с этюдником на голове, прикрывающийся от дождя из горячего пепла. Одним словом, почти "Титаник" Камерона - катастрофа и мелодрама. Возможно, Юлия же стала вдохновительницей знаменитого шедевра "Итальянский полдень". На многих рисунках художника так же угадывается облик его легендарной музы и любимой женщины.


Всадники (Портрет И.Мюссара и Э.Мюссар). 1849

 

 

 

Графиня появилась в Петербурге лишь в 1839 году: скончался граф Литта и оставил ей огромное состояние, надо было вступать в права наследования. Какой была первая после долгого расставания встреча художника и его вечной возлюбленной? Время не раскрывает подобных тайн... Но именно тогда Карл Брюллов начал писать знаменитый "Портрет графини Юлии Павловны Самойловой, удаляющейся с бала с воспитанницей Амацилией Пачини". Так же стремительно, как это изображено на картине, она по неизвестной причине покинула тогда Петербург. Судьбе было угодно, чтобы это была их последняя встреча.

20 (546x700, 50Kb)
Портрет графини Юлии Павловны Самойловой, удаляющейся с бала с воспитанницей Амацилией Пачини. 1842

 

 

Прекрасный портрет "Портрет графини Юлии Павловны Самойловой, удаляющейся с бала с воспитанницей Амацилией Пачини" так и оставшийся неоконченным, оказался у нее в Милане уже после смерти Карла Брюллова в 1852 году. Она им очень дорожила, впрочем, графиня восхищалась всеми творениями "дорогого и оплакиваемого Бришки" - как нежно звала она своего любимого. На целых 23 года пережила она Карла, но эти годы не принесли ей счастья: четырежды Юлия Самойлова была замужем, и все браки были недолговечными. В последний, четвертый раз графиня вышла замуж в 60 лет. Умерла она в Париже в 1875 году.


Портрет графини С.А.Бобринской. 1849

Брюллов Портрет сестер Шишмаревых 1839 (555x700, 54Kb)
Брюллов Портрет сестер Шишмаревых. 1839

21 (536x700, 34Kb)
Портрет княгини А.А.Багратион. 1849

Турчанка 1838 The Tretyakov Gallery (700x578, 72Kb)
Турчанка. 1838

8 (549x700, 52Kb)
Девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя. 1827

Гадающая Светлана, 1836 (573x700, 104Kb)
Гадающая Светлана. 1836

Итальянка, зажигающая лампаду перед образом мадонны, 1835 (519x700, 75Kb)
Итальянка, зажигающая лампаду перед образом мадонны. 1835

Итальянка, ожидающая ребенка, разглядывает рубашку, муж сколачивает колыбель, 1831 (700x593, 79Kb)
Итальянка, ожидающая ребенка, разглядывает рубашку, муж сколачивает колыбель. 1831

Итальянский полдень. 1827. Холст, масло. Русский Музей. Санкт- Петербург (590x699, 124Kb)
Итальянский полдень. 1827

Итальянское утро (609x699, 103Kb)
Итальянское утро.

Мать, просыпающаяся от плача ребенка, 1831 (700x556, 48Kb)
Мать, просыпающаяся от плача ребенка. 1831

Василий Тропинин. Портрет художника Карла Брюллова. 1836 г (555x700, 104Kb)
Василий Тропинин. Портрет художника Карла Брюллова. 1836

Источники 1 2

 

az1955 написало
вчера, 20:06
userpic
Единственный в Твери-авторская песня М.Круга

В Пролетарском районе города Твери в бывшем Морозовском городке в 1962 году родился  Михаил Воробьев(музыкальный псевдоним Михаил Круг).Здесь же в Морозовском городке(теперь Двор Пролетарки) прошли годы его детства.

Здесь он учился в школе,познал жизнь двора,научился играть на гитаре,учился в музыкальной школе по классу баяна.Как и все мальчишки любил спорт,увлекался хоккеем,слушал музыку.
Тяга к сочинительству у Михаила стала проявляться рано,еще в школе. С 14 лет он начал писать свои первые стихи,учился в музыкальной школе по классу баяна.

Читать полностью

 

Что получается:    изменить 
Подписаться на комментарии к записи

Получать уведомления о всех ответах в этом обсуждении.

 
Отписаться от комментарев к записи

Получать уведомления только о тех ответах в этом обсуждении, которые адресованы лично вам.

 
К сожалению, комментарий не удалось отправить. Попробуйте ещё раз.я в курсе