ПоискПочтаКалендарьДеньгиМой КругФоткиНародОткрытки
Войти


Чтобы получить доступ ко всем возможностям Я.ру, создайте страницу или , если у вас она уже есть.
userpic

премодерируемый клуб  

Присоединившись к клубу, вы сможете вывешивать фотки в галерее и создавать новые темы для обсуждения. Обсуждаемые темы клуба будут появляться на странице «Что нового».
Вступить в клуб
О клубе
9 января 2009 года, 15:25

ХVIII век–эпоха грандиозных открытий, дерзких переворотов, смелых авантюр, расцвета искусств, роскоши и неповторимого стиля, отличающегося тягой к карнавальности, изящной праздности и артистичности быта. Клуб объединяет всех , кого привлекает жизнелюбие и фарсовость времен Людовика XIV, Петра и Павла, Елизаветы и Екатерины, затейливое сплетение элементов барокко и рококо в искусстве, кого интересует история и нравы  Галантного века


С помощью виджета вы можете следить за новостями клуба на главной странице Яндекса

+ Клуб "Галантный век"

Клуб объединяет любителей XVIII века на Я.ру

добавить на Яндекс

 

Приглашаю также в клуб «Польша»

Хотите изучать польский язык - заходите в клуб «Говорим по-польски»

Полезные советы: 

Правила публикации в клубах 

Советы по использованию редактора сообщений на Я.ру 

В клубе действуют правила.
Правила клуба

 

ПРАВИЛА КЛУБА «Галантный век»

 

I.Общие правила общения и поведения в Клубе

Приветствуется высокая активность участников Клуба при размещении фото в галерею, создании новых тем и их обсуждении. При этом необходимо придерживаться рекомендаций по публикации в клубах, советов по использованию редактора сообщений.  

 

В клубе запрещено:

1.       Писать сообщения, противоречащие законодательству РФ (без комментариев).

2.       Материться (клубы открыты, и все записи видны детям и бабушкам).

3.       Размещать материалы эротического характера (детям и бабушкам не стоит их видеть).

4.       Размещать рекламу (если только это не допускается правилами самого клуба).

5.       Размещать записи, не соответствующие теме клуба (это лучше делать в своем блоге).

6.       Общение в клубе основано на взаимном уважении собеседников.

 

В случае нарушения правил, ваши записи могут быть удалены, а вы сами – исключены из клуба.

 

Обратите внимание: Не допускается размещение рекламы и материалов, не относящихся к теме клуба.
       

 

II. Размещение Записи в Клубе

 

      1.      В Клубе размещаются Записи, которые соответствуют направлению Клуба и не противоречат Правилам Клуба

2.      Запись должна иметь Заголовок (Тему).

3.      В случае использования чужого текста, иллюстраций, материалов иных ресурсов – Текст должен сопровождаться Ссылками и указаниями на Источник информации.

4.      При публикации Записи присвоение Меток о тематике сообщения ОБЯЗАТЕЛЬНО.

5.      При публикации материалов в галерею фотографии и иллюстрации обязательно сопровождаются комментариями или пояснениями. Все остальные правила по размещению Записей в Клубе относятся и к материалам галереи (тема, ссылки, метки, оформление).

6.      В случае если Тема большая (более 150 слов) обязательно применение скрытой записи (кат).

7.       При размещении Записи ее Автор обязан проверить читабельность текста, доступность фотографий (картинок) для просмотра, внешнее оформление Записи, отсутствие ошибок и опечаток.

8.      При размещении Записи происходит её постановка на модерацию. В доступное время Модератор производит проверку соответствия Записи Правилам Клуба.

9.      Если Запись соответствует Правилам Клуба, то она публикуется в Клубе.

10.  В случае несоответствия Записи правилам Клуба, если возможны исправления, пишется комментарий с указанием ошибок в Записи и срока их исправления. Если Запись категорически не соответствует направлению клуба и это нельзя исправить, или сроки правки истекли, то Запись удаляется без всяких комментариев.

 

 

записи по месяцам · меткам · типам

выделить все / снять выделение

Показать
Григорий написал
30 апреля, 07:28
userpic
Фабио Бьонди и "Галантная Европа"

Антонио Вивальди .Скрипичные концерты.

Эва написала
изменено 21 апреля, в 19:07
userpic
Пером и шпагой (2006)

По мотивам одноименного романа Валентина Пикуля.
В основе сериала - события восемнадцатого века, малоизвестные подробности из истории дипломатии периода той войны, которая впоследствии получила название Семилетней; о славе и подвигах российских войск, дошедших в битвах до Берлина. Но в центре событий не столько боевые эпизоды, а "закулисье" так называемой "секретной дипломатии", особого явления международных отношений середины века, где шпионаж и придворные интриги, где любовные отношения тесно переплелись с подкупом и предательством. Один из главных действующих лиц повествования кавалер де Еон - дипломат и шпион Версаля при русском дворе. Дуэлянт, республиканец, который 48 лет прожил мужчиной, а 34 года считался женщиной. Он и в мундире, и в кружевах сумел прославить себя, одинаково доблестно владея пером и шпагой.



( продолжение )






















Эва написала
21 апреля, 08:33
userpic
Как французский аббат тараканов в Тобольске покупал
Как французский аббат тараканов в Тобольске покупал

Пасмурным апрельским днем одна тысяча семьсот шестьдесят первого года от Рождества Христова на улицы Тобольска, разбрызгивая грязь первых весенних луж, въехала кавалькада саней, запряженных уставшими лошадьми.

Внимательный прохожий мог бы заметить на вторых санях мужчину средних лет, который кутался в тулуп и недобро смотрел по сторонам. Этого господина звали Жан Шапп д’Отерош. Он только что завершил свое путешествие из Парижа в Тобольск.

За время долгого пути француз выбился из сил и был изрядно зол на упрямых слуг, на бородатых ямщиков, на плохие дороги, на непозволительно бескрайнюю и столь же непозволительно дикую Россию…

Месье д’Отерошу едва исполнилось 39 лет от роду, он был отпрыском дворянской фамилии и носил титул аббата и звание адъюнкт-астронома Академии наук. На невероятное путешествие в Россию его — пусть и заочно — благословил сам государь — король Людовик XV.

По поручению государя д’Отерош отправился в путь — наблюдать за прохождением Венеры по диску Солнца. Это достаточно редкое астрономическое явление возникает, когда планета Венера оказывается между Землей и Солнцем. В такой момент с Земли можно увидеть, как небольшое пятно перемещается по солнечному диску.

 

( читать дальше )

…Позади у аббата были тысячи верст, десятки городов и деревень и масса впечатлений. О, как же непохожа была Россия на его теплую и милую Францию, обитель неповторимого вина и самых прекрасных женщин! Как ненавистны после ярких красок родного дома оказались унылые зимние русские пейзажи!

Но хуже всего была русская погода. В пути аббат никак не мог согреться. Его постоянно знобило, он кутался в тулуп и напряженно делал карандашом многочисленные пометки в своем путевом дневнике.

Ямщики посмеивались над французом да прикладывались к бутылям, отчего порой не в меру становились веселы. На них парижский гость смотрел с плохо скрываемым презрением. А в тетради еще в начале пути появилась запись: «И очень много пьют».

Однако при переправе через Тобол по тонкому льду, нещадно ругаясь и щедро раздавая пинки и тумаки возницам, аббат до того перетрусил, что несколько раз плотно приложился к горлышку бутылки с ликером, захваченным с родины.

Еще отвратительнее путешествие казалось во время коротких ночевок. В докрасна натопленных тесных избах аббату приходилось сбрасывать верхнюю одежду. Без нее он чувствовал себя практически голым — хозяева смотрели на него во все глаза, разглядывая диковинные наряды. И хихикали, перешептываясь.

Правда, были в этих остановках и свои плюсы. Русских барышень аббат находил хорошенькими, от них вкусно пахло парным молоком, а не раздражающими нос духами, как от парижанок.

А уж как д’Отерош ухлестывал за дамами в самом Тобольске. Он нашептывал им непристойности и смущал постыдными приглашениями. Сибирячки от такого обращения обильно краснели и всячески старались избегать общества аббата-астронома, отчего француз злился, обижался и, возвращаясь в свою комнату, добавлял немало новых неприятных эпитетов о местных жителях в свой дневник.

Надо заметить, что тоболякам аббат тоже не пришелся по душе. И дело было не только в бесстыдных ухлестываниях за девушками и замужними дамами.

Месье д’Отерош с первых дней вел себя свысока и презрительно к окружающим. Он, не раздумывая, пускался в споры и пытался рассуждать даже о том, о чем не имел никакого представления.

«В Тобольском обществе ему стало невесело, потому что женщины, которых он любил, принуждены были бегать от него. Кроме того, он всему только удивлялся, все его поражало, все казалось странным, обо всем он судил вкривь и вкось… Он находил Тобольское общество неприятным, кажется, ему платили тем же», — писали о пребывании француза в духовной столице Сибири современники.

Надо заметить, что приезд астронома привел к еще одному интересному побочному эффекту. Очень скоро невежественный и заносчивый Шапп д’Отерош стал настоящей мишенью для шуток и розыгрышей тоболяков. Да что там тоболяков — его не пожалел собственный соотечественник!

В ту пору у губернского прокурора графа Пушкина находился в услужении французский булочник Шабер — родом из Гаскони, как и д’Артаньян. Он быстро смекнул, что за человек аббат, и, узнав об интересе д’Отероша к сибирской фауне, устроил не один жестокий розыгрыш.

Гасконец принес аббату тараканов (обычных домашних русаков) и рассказал ему об удивительных свойствах «этих животных». Они якобы летом поют на деревьях, как кузнечики. И в то же время бывают опасны, как скорпионы. В итоге Шаберу удалось продать две дюжины тараканов по пятаку за штуку. Астроном до самого отъезда берег насекомых как зеницу ока, чтобы отвезти во Французскую академию наук.

В другой раз Шабер продал ему утку, купленную за несколько копеек в ближайшей лавке. Аббату утка досталась за 2 рубля с полтиной. Гасконец убедил соотечественника, что у этой утки — змеиная голова!

И это еще не все. Однажды Шабер поведал аббату о том, что в Тобольск прибыл из Китая караван «со множеством редкостей». Мол, куплено все это добро за государственный счет для Петербургской кунсткамеры. Месье д’Отерош уговорил своего «друга» подкупить начальника каравана и добыть хоть что-нибудь.

На следующий день ожидания астронома оправдались: булочник принес ему загадочный пузырек с неведомым насекомым и рассказал, что это насекомое было поймано в Перу и питается оно только зеленым чаем. За 3 рубля пузырек перекочевал из кармана булочника в сундук аббата. Оба остались довольны. Д’Отерош — тем, что поразит всю Академию наук удивительным перуанским насекомым, а Шабер — тем, что заработал три рубля за муху, пойманную на собственном огороде…

Справедливости ради стоит отметить, что свою официальную миссию — наблюдение за транзитом Венеры — астроном не забывал. На одной из крепостных стен он обустроил обсерваторию.

Там бывало многолюдно и шумно: аббат одновременно умудрялся наблюдать за небесными телами, спорить с присутствующими, приставать к дамам, давать наставления писцу и слугам, хохотать над шутками местных весельчаков и рассуждать о грядущем конце света. Научная ценность астрономических изысканий при этом была явно невелика.

Зато за четыре с половиной месяца, что провел аббат в Тобольске, у него накопилось множество личных записей о впечатлениях о России и людях, проживающих в ней. Вернувшись в Париж, д’Отерош начал работать над книгой, которая вышла спустя шесть лет под названием «Путешествие в Сибирь по приказу короля в 1761 году».

Этот труд сложно отнести к какому-либо определенному жанру. Путевые заметки здесь соседствуют с подробными географическими и астрономическими вычислениями, а в описание быта нередко вплетаются пространные исторические сноски.

Многие «наблюдения» аббата кажутся весьма забавными. Например, неизгладимое впечатление на него произвела помывка в русской бане. Ох, и натерпелся он страху!

Первый испуг гость испытал, увидев пар в открытую дверь баньки, который был принят аббатом за… дым пожара. Он едва не сбежал, да был вовремя остановлен и успокоен. Француза долго уговаривали раздеться, объясняли, что никакой опасности нет.

Наконец уговоры увенчались успехом, д’Отерош шагнул и, испытав внезапный прилив смелости, сиганул на верхнюю полку, где чуть не получил тепловой удар. Оставшееся время аббат провел на полу. Своего унижения он не забыл и в блокноте записал все, что думает о русских банях.

«Эти бани обычны во всей России, — говорится в записях. — Жители этой обширной страны от государя до последнего подданного моются в них два раза в неделю и всегда одинаковым способом».

По словам француза, русские якобы моются в банях «вперемежку — мужчины и женщины», а затем выскакивают голышом, бросаются в воду или барахтаются в снегу. Тоже «вперемежку». Еще в банях, по утверждению д’Отероша, русские… секут друг друга «пучками розг».

…В Европе «Путешествие…» аббата было встречено одобрительно. Книга звучала в унисон с традиционными европейскими представлениями о России: дикари, водка, мороз, медведи с балалайками.

В России выход книги восприняли очень болезненно. Во-первых, из-за черной неблагодарности месье д’Отероша, которому на всем протяжении пути по России оказывалось полнейшее содействие. Во-вторых, из-за откровенной лжи и передергиваний. Врал аббат самозабвенно, от всей души. Впрочем, сам француз, возможно, искренне верил в то, что пишет правду.

В заочную полемику с французом вступила императрица Екатерина Вторая. Вскоре увидела свет книга, принадлежащая ее перу: «Антидот: Разбор дурной, но великолепно напечатанной книги под заглавием «Путешествие в Сибирь по приказу короля в 1761 году». Издание, правда, вышло без указания авторства. Но, по мнению историков, руку к его написанию приложила именно Екатерина, работавшая над «Антидотом» с несколькими соавторами.

Надо заметить, что на момент появления книги полемика с самим аббатом потеряла актуальность. Д’Отерош к тому времени уже благополучно отправился в мир иной, совершая путешествие по Северной Америке. Француз был похоронен на территории современной Мексики.

Слышали ли об этом в Петербурге, сложно сказать. Но там наверняка знали, что книга аббата была издана на нескольких языках и получила определенную известность. Поэтому Екатерина и ее анонимные соавторы дискутируют не столько с д’Отерошем, сколько со всей Европой, где на русских, как, впрочем, и до наших дней, всегда смотрели с плохо скрываемым презрением.

Этот труд сложно отнести к какому-либо определенному жанру. Путевые заметки здесь соседствуют с подробными географическими и астрономическими вычислениями.

Дмитрий Неволин

Парламентская газета "Тюменские известия". №65 (5507)

 

 

Эва написала
изменено 21 апреля, в 08:18
userpic
Шевалье д’Эон. История портрета

Картина XVIII века, проданная в Нью-Йорке британской галерее под видом «женщины в шляпе с пером», оказалась изображением мужчины в женском наряде.

В деталях картину можно рассмотреть <noindex><a target=_blank href=http://philipmould.com/gallery/18th-century/192>здесь</a></noindex>.

 

 

Полотно, которое теперь называется «Шевалье д’Эон», находится в собрании лондонского коллекционера и историка искусств Филипа Мулда и вскоре может стать постоянным экспонатом Британской национальной портретной галереи. «Мы тридцать лет оттачивали своё мастерство, рассматривая портреты, и в конце концов научились кое-что замечать, — говорит г-н Мулд. — Портретная живопись, несмотря на большое количество чудных людей, особенно в XIX веке, до нынешних успехов косметологии, стоматологии и медицины, всегда была чрезвычайно пуританской».

Специалист имеет в виду, что портрет того времени, как правило, представлял собой компромисс между художником (который писал то, что было перед ним) и моделью (которая хотела выглядеть как можно лучше). В результате лицевые дефекты сглаживались. В данном случае внимание г-на Мулда привлекла какая-то странная мужественность женского лица и намёк на щетину. Он и его коллеги взялись за работу. После реставрации мужские черты лица стали ещё очевиднее. Обнаружилась и подпись художника — им оказался Томас Стюарт (ранее портрет приписывался более известному Гилберту Стюарту).

В конечном итоге искусствоведы пришли к выводу, что картина изображает шевалье Д'Эона — человека удивительной судьбы. В 1755 году он стал тайным агентом французского короля Людовика XV и в 1763 году был назначен послом в Лондоне. Однако спустя всего несколько месяцев монарх передумал и отправил в британскую столицу нового посла. Д'Эон был в ярости, обвинил своего преемника в попытке отравления и, поскольку это не возымело действия на патрона, предал огласке секретные документы. Его посадили в тюрьму, откуда он, как и следовало ожидать, бежал.

Пришлось скрываться, и остаток жизни шевалье провёл в женском платье. Поползли слухи о том, что он, собственно говоря, всегда принадлежал прекрасному полу. Некоторые делали ставки. «Но Д'Эон отказался подтвердить или опровергнуть домыслы, — рассказывает историк Саймон Берроуз из Университета Лидса (Великобритания). — Он потребовал также от французских властей оплатить его долги, и те согласились, опасаясь, что он выдаст государственные тайны, в том числе планы вторжения в Англию».

Истина вскрылась только благодаря медицинскому осмотру после смерти этого человека, наступившей 21 мая 1810 года. Он оказался самым обычным мужчиной. Говорят, экономка с трудом оправилась от потрясения, вызванного этим известием.

Эва написала
15 апреля, 07:56
userpic
Великий Мольер. Тартюф
Экранизация комедии Ж-Б.Мольера "Тартюф" режиссера Яна Фрида (1992, РФ)



Спектакль "Тартюф" МХАТ (1989)



Эва написала
изменено 7 апреля, в 12:25
userpic
Farinelli il Castrato (1994)



Фильм о легендарном певце XVIII века Карло Броски по прозвищу Фаринелли (1705—1782), кастрированном в детстве старшим братом Риккардо, композитором, боявшимся, что с возрастом тот потеряет свой чудный голос.

Его искусство покорило самого Генделя, а зрители приходили в экстаз, падали в обморок и называли его «божественным Фаринелли».

Саундтрек к кинофильму записал французский барочный оркестр «Лирические таланты» (Les Talens Lyriques) под управлением Кристофа Руссе.

Голос барочного певца диапазоном в 3.5 октавы в фильме «Фаринелли-кастрат» реконструирован смешением звучания контратенора Дерека Ли Реджина (Derek Lee Ragin) и женского сопрано Эвы Маллас-Годлевской (Ewa Mallas Godlewska). Однородность звучания была достигнута при помощи цифровой обработки. Этот процесс длился 17 месяцев.

Кинофильм был удостоен двух премий «Сезар» в категориях «лучшее звуковое оформление» и «лучшие декорации» (1995).

Эва написала
7 апреля, 10:25
userpic
Фаринелли, верни нам солнце!
Недалеко от набережной реки Тибр в Риме находится знаменитая и весёлая Кампо дей Фьори – площадь Цветов. Она известна миру из-за её драматического прошлого - в 16–17 веках здесь приводились в исполнение казни еретиков, самая знаменитая из них была казнь-сожжение в 1600 году философа Джордано Бруно, кричавшего в последние минуты жизни через пламя костра: «Сжечь – не значит опровергнуть!».

А место это весёлое потому, что и в прошлые века, в промежутках между казнями, и до сегодняшнего дня - здесь находился рынок, и периодически работали ярмарки.

Однажды весной, вечерами, перед тем, как торговцы и покупатели должны были уже расходиться с рынка по домам, стали появляться двое юношей, которые собирали вокруг себя толпу изумлённых людей.

День ото дня толпа вокруг них росла, так как весть о необычных музыкантах, певце и трубаче, вызывавших восторг итальянцев, чутких к прекрасному пению, быстро разнеслась по городу. Вскоре, к вечернему времени стали к рынку съезжаться в каретах высокородные сеньоры и сеньориты и с восхищением слушали концерты неизвестных музыкантов.

Трубач импровизировал. То он выдавал в диапазоне дисканта – высокого голоса мальчика или женского сопрано, быстрые рулады, блестящие и стремительные, отрывистые звуки стаккато, то чередование двух рядом расположенных звуков – трели, всё время меняя силу и громкость звучания, а то долго наращивал на одном выдохе воздуха один и тот же звук большой длительности, показывая мощь своих лёгких.

Певец, высокий, подвижный юноша, вскочив на ближайший рыночный прилавок и возвышаясь над толпой, в точности повторял рулады, трели и стаккато, все виртуозные, быстрые звуковые переливы трубы, но какой это был голос! Невероятно!

Это было нечто неслыханное, феноменальное! Его голос был – женское сопрано!
 
( читать далее )И какой красоты был этот женоподобный голос! Гибкий, подвижный, с мягким, светлым тембром, с огромной продолжительностью дыхания. Юноша был от природы утончённо музыкальным, одарён артистическим обаянием, владел виртуозной техникой импровизации колоратур. И это всего лишь в 17 лет!

Закончились выступления необычных музыкантов на рынке римской площади Цветов тем, что их стали приглашать высокородные дамы и господа выступать в великосветских салонах. В первый раз они давали свой концерт в палаццо графа Аннибале Бишелли.

Гости, сидящие в салоне, вдруг издалека услышали звуки трубы и чудный голос, а Фаринелли с трубачом шли через анфиладу комнат, всё приближаясь и приближаясь, голос его звучал всё громче, легко рассыпая виртуозные голосовые пассажи. И это вокальное начало было так необычно, так великолепно!

А вскоре юношу по имени Карло Броски (1705–1782), взявшего себе псевдоним - Фаринелли, знал весь Рим. Его ангельский голос с особым тембром, владение изощрённой техникой вокальной колоратуры, его артистический шарм приводили в восхищение всех итальянцев, а в дальнейшем – им восторгались все королевские дворы Европы.

Фаринелли был кастратом и самым известным среди певцов–кастратов, его голосу приписывали магические свойства, экстаз, возникавший у слушателей от его пения, часто приводил к обморокам у дам, его называли «божественным Фаринелли».

Певцы – кастраты…

Веками их принимала католическая церковь, желавшая слышать мессы, хоралы и другую церковную музыку, исполняемую их ангельскими голосами. Тем самым церковь препятствовала появлению на храмовых хорах женщин, так как их голоса воспринимались слишком эротичными.

В 17–18 веках, примерно в течение 250 лет, наблюдалась в Италии необычайная вспышка кастраций мальчиков 7–10 лет, которые имели хорошие способности к пению. Родители в бедных семьях сознательно отправляли сыновей на кастрацию, считая, что обеспечивают им тем самым лучшее будущее. Но уже по другой причине. В эти века в Италии кастрировали до 4 тысяч мальчиков в год, делая их несчастными скопцами, инвалидами.

Для этого в половых органах мальчика надрезался семенной канатик, и это приводило к серьёзным гормональным изменениям в его организме.

Такая операция препятствовала утолщению голосовых связок, увеличению голосовой щели, поэтому голоса кастрированных мальчиков не переходили на низкий, мужской диапазон, а всю жизнь сохранялся очень нежный, женоподобный тембр голоса незрелого мальчика, напоминающий ангельское пение. Кроме того, такая операция способствовала продлению, усилению роста кастратов и они, обычно, были очень высокого роста.

А это приводило к гораздо большему объёму грудной клетки и лёгких, что позволяло кастрату очень экономно расходовать певческое дыхание и выпевать мелодию на одном дыхании такое длительное время, которое недоступно обычному, взрослому певцу. Такие изменения в организме давали певцам-кастратам огромную мощность звука, одновременно сохраняя очень нежный тембр голоса.

С 17 до средины 19 века певцы–кастраты выступали на всех европейских оперных сценах и пользовались большим успехом, итальянские композиторы Кавалли, Скарлатти, Аллегри и другие писали свою музыку специально для их голосов.

Но в истории музыки антигуманный феномен кастрации детей в те далёкие времена уже более полутора столетий и до сегодняшнего дня резко осуждается.

Однако вернёмся к рассказу о знаменитом Фаринелли-кастрате.

В 90-е годы 20 века, в Бельгии, режиссёром Жераром Корбье был создан художественный фильм «Фаринелли», который в русском прокате шел под названием «Фаринелли-кастрат». В 1994 году этот фильм был награждён двумя французскими премиями «Сезар» и премией Ассоциации журналистов Голливуда – «Золотой глобус» (третья по престижности премия после «Оскара» и «Гремми»).

По фильму Карло Броске, Фаринелли был кастрирован в 7 лет старшим братом Риккардо Броске, который задался целью сохранить мальчишеский альт младшего брата. Фаринелли был необычайно высокого роста, возвышаясь над людьми, и, конечно же, с большим объёмом лёгких, чем у обычного человека, что давало ему беспредельную продолжительность дыхания.

Он владел феноменальным диапазоном голоса – в 3 октавы! Его брат Риккардо, композитор, написавший за свою жизнь 14 опер, всю юность тренировал младшего брата Карло, как владеть голосом, чтобы его голос был гибким, подвижным, учил его различным темпам пения и его выразительности, виртуозным музыкальным украшениям-мелизмам, чёткой дикции, владению мышцами голосового аппарата и т.д.

В фильме «Фаринелли–кастрат» трагедия этого человека-скопца, который не имел возможности быть счастливым с любимой женщиной, резко обостряется, усугубляется, когда он узнаёт, что стал увечным инвалидом не после несчастного случая, как ему внушали, а это сознательно сделал его старший брат Риккардо. И Фаринелли порывает с ним на долгие годы, оставаясь одиноким, без родного человека рядом...

В Италии Фаринелли стал знаменит и пел во всех крупных городах, во всех оперных театрах, итальянцы просто боготворили его.

В 29 лет он уехал гастролировать в Европу. В Вене - столице Австрии, Фаринелли выступил с такой вокальной «акробатикой», со столькими гибкими пассажами, трелями, показал такую импровизацию виртуозной колоратуры, что император Карл VI был в восторге, но сделал важное замечание: такое пение только изумляет, вы слишком расточительны в дарах, которыми осыпала вас природа, а теперь уже настало время, пришёл такой возраст, когда вы должны пленять. Тогда вы должны избрать более ровный и простой путь, петь сердцем!

И эти немногие, но важные слова изменили навсегда манеру пения Фаринелли.

Затем он приехал в Англию и выступал в Лондонском Королевском театре. В знаменитой арии «Son qual nave», сочинённой братом Риккардо, первую ноту он начинал своим ангельским голосом - тихо, нежно, очень медленно наращивал звучание, и постепенно усиливал звук до потрясающей мощи, а затем точно так же постепенно ослаблял звук к концу, и это вызывало у зрителей бурю восторгов, овации длились бесконечно.

А после этого он показывал такой блеск и быстроту пассажей и трелей, что скрипачи еле-еле успевали за ним. Зрители кричали ему: «Фаринелли – бог!». За своё выдающееся пение он получал такое жалование, как все артисты этого театра, вместе взятые.

И вот в 32 года у Фаринелли произошла полная перемена в жизни. Он подписал персональный контракт с испанским королём Филиппом V, по которому должен был петь только для короля, страдавшего меланхолией и тяжёлым нервным расстройством (то, что мы сегодня называем депрессией).

Выступать на сцене, перед публикой, по контракту, Фаринелли больше не мог.

На пути в Испанию, он выступил в Версале перед королём Людовиком XV, королевой Франции Марией, всесильной фавориткой короля маркизой Помпадур, их свитой и придворными, и совершенно очаровал своим ангельским пением и изумительной, лёгкой, певучей, изящной техникой бельканто.

Концерт состоялся в самом великолепном зале королевского дворца – Зеркальной галерее. Фаринелли был потрясён его невиданной роскошью. Чего только стоили, стоящие в простенках между огромными арочными окнами, 17 огромных статуй в виде грациозных, золотых нимф в развевающихся одеждах, которые высоко держали подсвечники, украшенные сверкающими хрустальными подвесками. А как стены этого огромного зала прекрасно отражали звуки голоса Фаринелли и музыку оркестра, усиливая их, и даже создавая близкое эхо!

Вспоминался Фаринелли этот чудный, незабываемый концерт потом всю жизнь, ведь он был последним выступлением в его жизни перед какой-либо публикой.

И вот Испания. С тайной надеждой пригласила Фаринелли испанская королева, думая, что он сможет вывести короля Филиппа V из состояния депрессии, граничащей с безумием: его одолевали ужасные головные боли, он запирался в одной из дальних комнат дворца, не мылся, не менял бельё и считал себя умершим.

Король был восхищён первым же выступлением Фаринелли перед ним, расхвалил его и пообещал дать ему и сделать для него всё, что он пожелает. И Фаринелли попросил короля встать, умыться, переодеться и провести заседание Совета министров. Король полностью повиновался певцу и с тех пор стал выздоравливать.

Каждый вечер король звал к себе Фаринелли, и он пел только для королевского семейства. Так продолжалось долгие 10 лет.

После смерти короля Филиппа V, на испанский престол взошёл его сын король Фердинанд VI, и при этих королях Фаринелли был очень влиятельной фигурой: был возведён в ранг рыцаря, назначен директором театров столицы страны – Мадрида, долгое время при Фердинанде был министром. Но никогда не злоупотреблял властью.

Однажды утром, проснувшись, Карло не мог открыть глаза, его слепили яркие солнечные лучи, падавшие на него из огромных сводчатых окон, но что-то беспокоило, тревожило его, откуда-то издалёка он слышал слабый голос брата, повторяющего его имя.

Вскочив с постели и подойдя к окну, Фаринелли увидал на залитой солнцем площади маленькую, одинокую, жалкую фигурку своего старшего брата Риккардо. Он протягивал руки к окну Фаринелли и выкрикивал его имя. Так братья встретились вновь. И это позволило певцу, наконец, хотя бы частично, познать семейное счастье с любимой женщиной, познать радость отцовства. Карло со всем пылом любви ласкал свою женщину, а Риккардо оплодотворял её лоно.

О чудодейственном голосе Фаринелли шла слава по всей Испании, но выступать перед публикой он не мог. Однако ангельский, как будто потусторонний голос Фаринелли хорошо был известен многочисленной свите короля и королевы.

А много ли надо для испанцев, глубоко приверженных к мистике?

Однажды, предупреждённые учёными, что в определённый день и час произойдёт полное затмение Солнца, король, королева и вся их свита высыпали на площадь, держа в руках закопчённые стёкла.

В самом деле, на Солнце стала наползать чёрная, круглая тень, все стали от беспокойства и страха креститься, а когда эта чёрная тень покрыла всё Солнце и вокруг наступили густые сумерки, собаки из королевской своры начали выть, это настолько испугало всю эту толпу, что внезапно чей-то голос крикнул: «Фаринелли, верни нам Солнце!».

Затем вся толпа хором кричала: «Фаринелли, верни нам Солнце!». И он запел. Этот огромного роста человек, на голову выше короля и всех остальных, этот удивительный красавец пел так прекрасно, что было забыто затмение Солнца, и вся толпа, потрясённая этим чудом, собралась вокруг него. И тут, наконец, маленький, сияющий, солнечный серп стал постепенно расширяться и расти, пока вскоре не стало совсем светло и весело.

Вот как испанцы верили в божественную силу ангельского голоса Фаринелли-кастрата!
Эва написала
7 апреля, 10:17
userpic
Пудра для лица стала чрезвычайно популярной благодаря оспе

 

      

Пудра для лица стала чрезвычайно популярной благодаря оспе

В октябре 1768 года доктор Димсдейл (Dimsdale) ввел вакцину против оспы Екатерине II. Рискованная вакцинация была сделана после смерти от оспы 15-летнего императора Петра II.

 Оспа – это страшная болезнь, которая не жалела ни князя, ни нищего, ни философа, ни обычного человека. В свое время от оспы страдали королева Мэри II, император Священной Римской империи Иосиф I, испанский король Луис I, молодой русский император Петр II и французский король Людовик XV. Мирабо, Гнедич и Моцарт носили уродливые шрамы на своих лицах именно из-за этой болезни.

 Отличительной особенностью всех портретов 18 века является обилие пудры на известных лицах. Это была не просто прихоть, а жизненная необходимость. Следы оспы остались на лицах многих известных людей. Среди простых смертных люди умирали тысячами. Такое положение дел никак не нравилось русской императрице Екатерине Великой. Видя какими уродливыми становились лица западной аристократии, она не хотела такой судьбы ни для себя, ни для своего сына. С ранних лет она жила в этом страхе. "С детства я привыкла к ужасу оспы. С возрастом мне стоило больших усилий, чтобы сократить в себе этот ужас, потому как в каждой мелочи я видела проявления оспы", - писала Екатерина прусскому королю Фридриху II. 

( продолжение )

 

 В 18 веке Турция обратилась к древнему китайскому способу предотвращения оспы – вариоляции. После того, как эпидемию оспы в Стамбуле в 1717 году удалось остановить именно при помощи вариоляции, Англия также стала использовать этот метод. Успешный результат так называемого "королевского" эксперимента способствовал распространению вариоляции. Первая вакцина против оспы была протестирована на преступниках, приговоренных к смертной казни, а затем на детях – сиротах. В 1721-1722 вакцины против оспы ставились членам королевских семей. В то время великая княгиня Екатерина знала об этом.

 В начале своего правления в 1763 году Екатерина учредила медицинский колледж, который возглавил барон Черкасов. Он был одним из тех, кто поднял вопрос о необходимости вакцинации населения против оспы. Действительно, несмотря на строгие меры безопасности, предпринятые для защиты королевской семьи, оспа все-таки проникла во дворец.

 Примером ужасной неуловимости инфекции оспы была смерть императора Петра II. В 1768 году случилось страшное происшествие во дворце Екатерины. Оспа, несмотря ни на что, просочилась в него. Графиня Шереметьева, невеста Панина, который был наставником великого князя, заболела и вскоре умерла. Жизнь цесаревича Павла Петровича была в опасности.

 Екатерина Великая, видя, что ситуация становится опасной, была вынуждена пойти на риск. Разработав амбициозный план – ритуал вакцинации от оспы – она сначала решила вакцинировать себя, затем передать "материю оспы" своему сыну и наследнику, а позднее уже и всем служащим. В соответствии с древней верой, давая "материю оспы" человеку, который находится в смертельной опасности, императрица представала в качестве заботливой матери, жертвующей своей жизнью ради здоровья сына. Эта символика была понята и принята другими.

 Вечером 12 октября 1768 года Димсдейл и его помощник тайно пришли в комнату императрицы с ребенком, который был заражен оспой. Там она была привита от оспы. На следующий день Екатерина переехала в Царское Село вместе со своей свитой и занималась своими обычными делами. Легко представить ужас служащих, сопровождавших ее на прогулках: они были вынуждены сидеть за обеденным столом и играть вечером в карты с императрицей, зараженной оспой. Прошло шесть дней. Наконец, у нее начали проявляться признаки оспы, она ушла в свою комнату, и пребывала там до тех пор, пока не вылечилась.

 К сожалению, цесаревич Павел заболел ветрянкой как раз в то время, когда он должен был быть вакцинированным против оспы от императрицы, однако, это не нарушило ее планов привить оспу всему своему двору. Недостатка в желающих не было, потому как люди считали великой милостью получить от Екатерины "материю оспы". Она щедро раздавала ее также как и титулы, звания, награды, поместья и деревни. Только в Санкт-Петербурге было привито около 140 аристократов. 10 ноября прививку получил и цесаревич Павел Петрович.

 Когда Екатерину поздравили с успехом, она ответила, что ее целью было спасти от смерти как можно больше людей, и что она выполнила свои обязательства. 21 ноября было объявлено государственным праздником, который ежегодно отмечался в Российской империи как день победы над страхом оспы.

http://www.infoniac.ru/news/

 

Эва опубликовала новость
7 апреля, 09:52
userpic
Новости культуры

16:06 26/03/2012 Постановка Музыкального театра Карелии опера-мюзикл Романа Львовича "Черная курица" претендует на соискание Национальной театральной премии "Золотая маска" в пяти номинациях, сообщила в понедельник РИА Новости пресс-секретарь театра Татьяна Чаплыгина.>>

Эва написала
29 января, 13:11
userpic
Исторический фильм "Море студёное"

«Море студёное» —  исторический художественный фильм. Снят в 1954 году на основе реальных событий.

XVIII век, Белое море. На промысел выходит артель поморов. Во время стоянки на необитаемом острове на судно поморов нападют лихие пираты и пускают его на дно. В живых на острове остаются только четверо поморов...


 

Что получается:    изменить 
Подписаться на комментарии к записи

Получать уведомления о всех ответах в этом обсуждении.

 
Отписаться от комментарев к записи

Получать уведомления только о тех ответах в этом обсуждении, которые адресованы лично вам.

 
К сожалению, комментарий не удалось отправить. Попробуйте ещё раз.я в курсе